蔡司光影对话 | 鲍德熹 x《紧急救援》的背后

本文作者：鲍德熹，著名摄影指导、导演。凭借电影《卧虎藏龙》成为第一位获得奥斯卡金像奖最佳摄影的非美籍华人摄影师。代表作品还有《功夫之王》《摆渡人》《九一神雕侠侣》《白发魔女传》等。

本文配图为电影《紧急救援》的幕后拍摄花絮。

我对摄影的爱好是25岁之后的事，当时在广州教书，没有太多机会去接触摄影机，我的姑父是个摄影爱好者，有一部120的胶片相机，喜欢拍拍人像和大自然风光（当然是黑白为主），他的构图是慢慢来，慢慢摆弄机器；我在香港的舅舅则有一部135mm的相机，擅长拍人像婚纱婚礼等等喜庆场合，当时他最大的模特儿就是我的二姐鲍起静，舅舅擅长于快速抓拍，就是一到位马上摁动快门。我当时也没有对电影有特别爱好的感觉，更不用说摄影。虽然父母都是从事电影，父亲是导演和演员，母亲是演员和服装设计。

我1977年回到香港之后，在中国银行支票部工作。我完全无法忍耐刻板的朝九晚五工作，大部分的晚上都到香港的戏院去看二轮三轮的电影，两年之间大概看了200部。我的确是相信有一种东西是潜移默化，突然间我想去学电影，从事电影的工作。1979年在三藩市艺术学院修读大学的电影课程，三年半就读完了应修的课程，当时的主科是电影，副修是硬照摄影。

1984年导演的第一部电影《爵士驾到》，被当年的导演泰迪罗宾看中，找我做摄影指导去拍摄许冠杰主演的《卫斯理传奇》，正式展开了我摄影指导的生涯。 我第一次接触蔡司镜头是1986年拍摄的电影《喜宝》，当时是T1.3快速镜头，直到《卧虎藏龙》采用T2.1镜头，非常符合古朴温柔的风格。后来从新一代的UP和MP系列，我使用蔡司镜头拍了大概30部电影以上。可以算是一个「老蔡司」了。

直到Supreme Prime（SP） T1.5面世，当时我的负责蔡司电影镜头的老友问我，想不想试一试新的蔡司镜头？当我了解到SP的设计原理，就是尽量的在数字电影中把人物边缘变得更加柔顺，就毫不犹豫的把整套镜头拿来测试，拍了我的《故乡行》短片，觉得效果很好，之后决定在《紧急救援》中全面采用。

《紧急救援》是林超贤的动作大片，需要质量高的影像规格，撇开长焦镜头，全片有60%都是使用蔡司SP镜头拍摄。为了达到好的景深效果，全片的光圈都设定在T5.6~11之间。SP镜头不负众望，达到了高水准，高利锐度和高度细节。加上我们有不少的绿布景，所以干净的边缘（高解像度和大景深）能够有更好的分离效果。

SP镜头的一个大特点就是大画幅，从技术层面来说，大的感光器在同样的解像度底下会有更多的宽容度和动态范围，在这一点上和普通超35mm的感光器是有大的区别的。这也是我坚持要采用SP镜头配搭 RED Monstro 大画幅8K感光器，「双剑合璧」打造高质量的画面。

最后为了配合IMAX的放映，全片用1.9:1的画幅，充分利用大画幅镜头和机器的优势，力求一个目的，就是带给观众更有深度更高清的画面。 在拍摄《紧急救援》过程中，从上天到火海、再到水中， SP镜头经历了全面的考验，也是我在使用各类型镜头中最满意的一次。

总结多年的摄影经历，发觉自己从一个误打误撞的「外行人」直到「内行人」，深深领悟到一切都在实验的过程中，特别是摄影，积累经验、总结经验至为重要。当然也和不是任何人都能字正腔圆的唱歌和咬字一样，摄影也需要一个内在的潜力，就是一种天分。有时候是天生具备，有些是潜移默化，真不知道在生命中的哪一天能够真正激发你的潜能，变成你的能耐。

（蔡司消费光学 ，作者鲍德熹）

声明：本网站所收集的部分公开资料来源于互联网，转载的目的在于传递更多信息及用于网络分享，并不代表本站赞同其观点和对其真实性负责，也不构成任何其他建议。本站部分作品是由网友自主投稿和发布、编辑整理上传，对此类作品本站仅提供交流平台，不为其版权负责。如果您发现网站上所用视频、图片、文字如涉及作品版权问题，请第一时间告知，我们将根据您提供的证明材料确认版权并按国家标准支付稿酬或立即删除内容，以保证您的权益！联系电话：010-58612588 或 Email:editor@mmsonline.com.cn。